[Таял]

В Москве открыли памятник Иосифу Бродскому

В Москве открыли памятник поэту Иосифу Бродскому. Монумент воздвигнут в сквере на Новинском бульваре, рядом с посольством США.На торжественной церемонии присутствовали друзья поэта, известные актеры и деятели культуры, а также заместитель мэра Москвы Людмила Швецова.Автором памятника является Георгий Франгулян. Среди других его работ – памятники Булату Окуджаве и Борису Ельцину.Родившийся в 1940 году в Ленинграде И.Бродский получил популярность в годы оттепели, когда его публичные выступления... Читать далее > РБК. Общество

---

День рождения

[Пушистый Вареник]

Сегодня Иосифу Бродскому исполнился бы 71 год.
Ну, и традиционно - его стихотворение.

Стихи о зимней кампании 1980-го года (1980)


"В полдневный зной в долине Дагестана..."
М. Ю. Лермонтов

I

Скорость пули при низкой температуре
сильно зависит от свойств мишени,
от стремленья согреться в мускулатуре
торса, в сложных переплетеньях шеи.
Камни лежат, как второе войско.
Тень вжимается в суглинок поневоле.
Небо -- как осыпающаяся известка.
Самолет растворяется в нем наподобье моли.
И пружиной из вспоротого матраса
поднимается взрыв. Брызгающая воронкой,
как сбежавшая пенка, кровь, не успев впитаться
в грунт, покрывается твердой пленкой.

дальше

II

Север, пастух и сеятель, гонит стадо
к морю, на Юг, распространяя холод.
Ясный морозный полдень в долине Чучмекистана.
Механический слон, задирая хобот
в ужасе перед черной мышью
мины в снегу, изрыгает к горлу
подступивший комок, одержимый мыслью,
как Магомет, сдвинуть с места гору.
Снег лежит на вершинах; небесная кладовая
отпускает им в полдень сухой избыток.
Горы не двигаются, передавая
свою неподвижность телам убитых.

III

Заунывное пение славянина
вечером в Азии. Мерзнущая, сырая
человеческая свинина
лежит на полу караван-сарая.
Тлеет кизяк, ноги окоченели;
пахнет тряпьем, позабытой баней.
Сны одинаковы, как шинели.
Больше патронов, нежели воспоминаний,
и во рту от многих "ура" осадок.
Слава тем, кто, не поднимая взора,
шли в абортарий в шестидесятых,
спасая отечество от позора!

IV

В чем содержанье жужжанья трутня?
В чем -- летательного аппарата?
Жить становится так же трудно,
как строить домик из винограда
или -- карточные ансамбли.
Все неустойчиво (раз -- и сдуло):
семьи, частные мысли, сакли.
Над развалинами аула
ночь. Ходя под себя мазутом,
стынет железо. Луна от страха
потонуть в сапоге разутом
прячется в тучи, точно в чалму Аллаха.

V

Праздный, никем не вдыхаемый больше воздух.
Ввезенная, сваленная как попало
тишина. Растущая, как опара,
пустота. Существуй на звездах
жизнь, раздались бы аплодисменты,
к рампе бы выбежал артиллерист, мигая.
Убийство -- наивная форма смерти,
тавтология, ария попугая,
дело рук, как правило, цепкой бровью
муху жизни ловящей в своих прицелах
молодежи, знакомой с кровью
понаслышке или по ломке целок.

VI

Натяни одеяло, вырой в трухе матраса
ямку, заляг и слушай "уу" сирены.
Новое оледененье -- оледененье рабства
наползает на глобус. Его морены
подминают державы, воспоминанья, блузки.
Бормоча, выкатывая орбиты,
мы превращаемся в будущие моллюски,
бо никто нас не слышит, точно мы трилобиты.
Дует из коридора, скважин, квадратных окон.
Поверни выключатель, свернись в калачик.
Позвоночник чтит вечность. Не то что локон.
Утром уже не встать с карачек.

VII

В стратосфере, всеми забыта, сучка
лает, глядя в иллюминатор.
"Шарик! Шарик! Прием. Я -- Жучка".
Шарик внизу, и на нем экватор.
Как ошейник. Склоны, поля, овраги
повторяют своей белизною скулы.
Краска стыда вся ушла на флаги.
И в занесенной подклети куры
тоже, вздрагивая от побудки,
кладут непорочного цвета яйца.
Если что-то чернеет, то только буквы.
Как следы уцелевшего чудом зайца.

---

[Система отсутствия]

В блужданиях по рутрекеру наткнулся вот на этот проект:


Проект неоднозначный, несколько более "отъезжий", на мой вкус, чем наверняка знакомые всем поклонникам творчества Иосифа Александровича проекты "Вне времени" и "Пространство языка" (сайт http://www.brodsky.ru/), но, тем не менее, интересный и безусловно имеющий право на существование.
Для тех, кто ещё не сталкивался с подобными проектами, поясню, что стихи Бродского, прочитанные им же самим, накладываются на музыку, или, что вернее, музыка накладывается на них. В данном случае, музыкальное оформление проекта обеспечивают такие люди, как Игорь Вдовин, Кирилл Иванов («СБПЧ»), Андрей Самсонов, Георгий Стефанов (moroza_knozova), группа «Общежитие», Роман Литвинов (Mujuice), Дэн Калашник (NetSlov), а также группы «Chikiss» и «Spielerfrau» (США). В качестве бонус-треков представлены эксперименты Тани Зыкиной, Александра Ф. Скляра. Олега Литвишко, Дмитрия Устинова (DJ Японец), Шуры Би-2, групп «Елочные игрушки» и «Химия низких температур».

Часть информации в посте, да и сам сабж, взяты отсюда: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3339379

Репост из сообщества " Система отсутствия"

---

.

[plexus solaire]

здравствуйте дорогие поЧитатели Бродского. хотела поинтересоваться, известно ли вам что-нибудь о дочери Бродского появившейся на свет в 1993 году. Из того, что я нашла найти, я в одном месте прочла, что она не говорит по-русски, в другом напротив было написано, что она не только говорит, но еще и пишет стихи. обнаружила тут еще ссылку на якобы ее myspace . кому-нибудь что-нибудь интересное на этот счет известно? :)

---

[Система отсутствия]

Да, это реклама сообщества. Мы не знаем точно, что такое пустота, внутренняя и внешняя. Мы лишь коллекционируем её проявления. В искусстве, в жизни, в наших собственных мыслях. Позвольте пригласить всех, кому есть что сказать о пустоте, и всех, кто хочет о ней прочитать, в наше сообщество.

---

Елена Фролова - Колечко. На стихи Бродского.

[Miracle Worker]

---

Спектакли

[trulyalya]

Однажды мне довелось побывать в театре современной пьесы на "Ниоткуда с любовью". Не могу назвать это в полной мере спектаклем - на 90% это был литературный вечер, где со сцены три артиста читали стихи и исполняли песни. Было, конечно, немного сцен из жизни И.А. - но все-таки это не спектакль. Хотя я всем рекомендую эту великолепную постановку.

Хотела спросить - нет ли московских театрах других спектаклей по Бродскому? Наверняка те же "Мрамор" и "Демократию" должны были где-нибудь поставить.

---

В Петербурге пройдут мероприятия, посвященные 70-летию со дня рождения Бродского

[N.N.]

70-летию со дня рождения почетного гражданина Санкт-Петербурга, лауреата Нобелевской премии Иосифа Бродского посвящаются праздничные мероприятия, которые состоятся сегодня, 24 мая в его родном городе.

Вечер памяти поэта пройдет в Доме кино. В его программе - презентация фотоальбома "Иосиф Brodsky", выпущенного специально к этой дате Центральным государственным архивом кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга, показ фильма "Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на Родину", встреча с актерами Сергеем Юрским и Алисой Фрейндлих, другими членами съемочной группы.

Программу "Вечер с Бродским" представит Музей Анны Ахматовой в Фонтанном Доме. Будет открыта обновленная экспозиция "Американский кабинет Иосифа Бродского", составленная по тексту эссе поэта "Полторы комнаты". Подлинные вещи сочетаются в ней с видеопроекциями о советском и американском периодах жизни мастера и его путешествиях по миру.

В саду, на экранах, расположенных у входа в музей, посетители смогут увидеть снятые режиссерами многих стран документальные фильмы о Бродском. Там же гости, приехавшие со всего мира на юбилейные празднования, прочтут стихи Бродского и собственные посвящения поэту.

---

[N.N.]

70 лет назад, 24 мая 1940 г. в Ленинграде появился на свет наш Иосиф Александрович.
Хочется вот так, без лишней патетики.



Письмо в оазис

Не надо обо мне. Не надо ни о ком.
Заботься о себе, о всаднице матраца.
Я был не лишним ртом, но лишним языком,
подспудным грызуном словарного запаса.

Теперь в твоих глазах амбарного кота,
хранившего зерно от порчи и урона,
читается печаль, дремавшая тогда,
когда за мной гналась секира фараона.

С чего бы это вдруг? Серебряный висок?
Оскомина во рту от сладостей восточных?
Потусторонний звук? Но то шуршит песок,
пустыни талисман, в моих часах песочных.

Помол его жесток, крупицы -- тяжелы,
и кости в нем белей, чем просто перемыты.
Но лучше грызть его, чем губы от жары
облизывать в тени осевшей пирамиды.

1994 год

---

К 70–летию со дня рождения Иосифа Бродского

[N.N.]

К 70-летию со дня рождения Нобелевского лауреата, гения, замыкающего плеяду великих поэтов ХХ века Иосифа Бродского, телеканал «Культура» подготовил премьеру документального фильма «Иосиф Бродский. Разговор с небожителем» (24 мая, 21:30).

В основе картины — закадровое интервью, составленное из многочисленных бесед Бродского с журналистами. В течение беседы Иосиф Бродский рассказывает о наиболее важных поворотах своей жизни, отвечает на щекотливые вопросы, шутит, вспоминает... Фильм держится на ощущениях того, как человек проживает свою, никем не навязанную жизнь, размышлениях о том, что каждому приобретению есть своя цена, и, как правило, — это потеря. В фильме впервые использованы фотографии Иосифа Александровича и его отца Александра Ивановича, письма и открытки, отправленные родителям, любительская съёмка друга поэта.

В преддверии показа автор сценария и режиссёр картины Роман Либеров рассказал о том, что значит для него имя Бродского, какие радости и сложности принесла работа, как проходили съёмки фильма и об особенностях его жанрового решения: «Иосиф Бродский — один из моих ориентиров. Если представить, что вектор движения жизни состоит из точек или куда-нибудь направлен, то одна из моих точек называется "Бродский". Однажды в начале 1997 года мне попался журнал, на обложке которого в тёпло-коричневых, охровых оттенках была напечатана фотография Бродского. Припоминаю, что статья в журнале была посвящена годовщине смерти, и на обложке значилось что-то вроде "Умер последний русский поэт" (Иосиф!). Так я узнал, что есть такой поэт. С тех пор он — мой собеседник. К сожалению, уже отговоривший. Но того, что он сказал, мне пока хватает. Наш фильм называется "Разговор с небожителем". Тут всё просто: он небожитель и в иерархическом смысле (скажем без пиетета — гений), и буквально, — ибо так мы называем умерших. Плюс — это моё любимое его стихотворение, моя, своего рода, мантра.

Так сложно мне не давалась ни одна другая работа. Психологические аспекты пусть останутся при мне, а технически — поэт относится если не к настоящему, то к совсем недавнему прошлому. И это недавнее прошлое касается огромного круга людей, у каждого из которых — свой Бродский. Я взял все доступные интервью, которые Иосиф Александрович дал за свою жизнь. Это, помимо бесед с Соломоном Моисеевичем Волковым, ещё около ста бесед (часть — в составлении Валентины Полухиной, часть — в других источниках). И скомпилировал беседу, которая, с некоторой долей вероятности, могла бы произойти. Бродский категорически отказывался драматизировать произошедшее с ним, так что до откровений и параллелей с беседой-исповедью далеко. Тем не менее, он в своей манере и до известной степени рассказал довольно много. Больше о себе он бы не хотел услышать сам, я думаю.
Наш фильм близок к жанру "анимадок". Анимация — неотъемлемая часть нашей картины. Связано это с тем, что мы пытаемся не столько рассказать о человеке, сколько создать ощущение того, что он рассказывает о себе — со всеми оттенками, поведенческими особенностями, ощущениями. И в связи с этим мы используем все возможные выразительные средства, которые нам доступны — и художественные постановки, и голоса за кадром, и оригинальную музыку (специально записанную для этой картины), и анимацию, и графику, и шумовые эффекты, и фотографии, и письма, и прочее...
Моя задача была — рассказать историю. Я ощущал себя камертоном, имея наглость считать, что мой камертон — искреннее уважение и любовь к поэту. Звук и изображение примерялись к этому, возможно, треснутому камертону. Не скажу, что везде достигли унисона, но кое-где настроились довольно точно».

В роли поэта, который отвечает на вопросы журналиста, — артист «Мастерской Петра Фоменко» Кирилл Пирогов. В его исполнении, а также в исполнении самого Иосифа Бродского, звучат стихи поэта.

www.tvkultura.ru

---

Виктор Голышев об Иосифе Бродском

[головокружение]

Виктор Петрович Голышев — известный переводчик с английского, был очень дружен с Иосифом Александровичем. Здесь довольно давнишнее, но очень интересное и живое интервью с переводчиком о поэте.

@темы: современники о нем

---

Новые издания Бродского - к 70-летию со дня рождения автора

[N.N.]

Сразу несколько книг Иосифа Бродского – переиздания и первые публикации – увидят свет в апреле и мае 2010 года. Их выход приурочен к 70-летию со дня рождения поэта, которое будет отмечаться 24 мая, сообщили в издательстве, обладающем эксклюзивным правом на издание произведений Бродского на русском языке.

Впервые в России выйдут два сборника философских эссе Бродского, составленные самим автором. Ранее они издавались только на английском языке.

В сборник "О скорби и разуме", наряду с нобелевской лекцией "Лица необщим выраженьем", вошли такие знаменитые эссе, как "Похвала скуке", "Нескромное предложение", "О скорби и разуме", "Кошачье "Мяу".

В сборник "Меньше единицы", помимо одноименного эссе, вошли также произведения "Власть стихий", "Катастрофы в воздухе", "Поклониться тени", "Полторы комнаты". В 1986 году книга была удостоена премии Национального совета критиков США.

Иосиф Бродский переводил с английского, польского, итальянского, испанского, греческого, литовского, чешского, болгарского, грузинского и других языков. Эти работы вошли в сборник "Избранные переводы".

По информации издательства, на полках книжных магазинов появится подарочное издание стихов Бродского с иллюстрациями автора "Часть речи: Избранные стихотворения". Это дополненное переиздание книги 1990 года, над составлением которой работал он сам.

"При подготовке настоящего издания сборника было решено дополнить его стихотворениями, написанными позднее, в основном, вошедшими в итоговую книгу Бродского "Пейзаж с наводнением". Стихи сопровождают рисунки, созданные самим Иосифом Бродским и как иллюстрации к собственным стихотворениям, и просто по случаю", – говорится в информации издательства.

В сборнике "В тени Данте" представлены эссе, в которых Бродский анализирует образцы мировой поэзии – стихотворения Томаса Харди, Роберта Фроста, Райнера Марии Рильке и других авторов.

В книге "Во власти стихий" собраны эссе, посвященные произведениям отечественных авторов – Константина Батюшкова, Осипа Мандельштама, Анны Ахматовой, Марины Цветаевой, Федора Достоевского и Андрея Платонова.

РИА "Новости"

---

Стипендию имени Бродского получила поэт Мария Степанова

[N.N.]

Стипендия имени Бродского, дающая право на полтора месяца работы в Венеции и Риме, присуждена в 2010 году поэту Марии Степановой, сообщили в пятницу в пресс-службе фонда.

"Поэтика Степановой своей современностью и «вневременностью» опровергает утверждение о кризисе классического стихосложения", - говорится в пресс-релизе.

Идея создания в Риме Русской академии, наподобие давно и успешно действующих Французской и Американской, где месяцами и даже годами могут работать писатели, художники и ученые, родилась у Иосифа Бродского в 1995 году. После смерти нобелевского лауреата она была подхвачена его друзьями, создавшими Фонд имени Бродского -в их число входили Дмитрий Лихачев, Исайя Берлин, Мстислав Ростропович. Попечительский совет, определяющий лауреатов, возглавляет вдова поэта Мария. Туда входят также душеприказчик Бродского Анн Шелберг, главный редактор журнала «The New York Revue of Books» Роберт Силверс, Михаил Барышников, Вячеслав Иванов.

В прошлые годы стипендия присуждалась Тимуру Кибирову, Елене Шварц, Сергею Стратановскому, Владимиру Строчкову, Михаилу Айзенбергу.

В 2002 году было принято решение выдавать также художественные стипендии - благодаря им в Риме успели поработать Семен Файбисович, Ольга Флоренская, Никита Алексеев, Дмитрий Цветков.

Мария Степанова родилась 9 июня 1972 года в Москве. Окончила Литературный институт (1995). Публиковалась в журналах "Зеркало", "Знамя", "Критическая Масса", "Новое литературное обозрение", альманахах "Вавилон", "Urbi", "Улов", интернет-журнале "TextOnly", выпустила семь книг стихов. Становилась лауреатом премий журнала "Знамя" (1993), имени Пастернака (2005), Андрея Белого (2005), премии Фонда Хуберта Бурды лучшему молодому лирику Восточной Европы (2006), Большой премии Московский счет (2009). Ее стихи переведены на английскй, итальянский, иврит, немецкий, финский, французский и другие языки. С 2007 года возглавляет интернет-портал «Openspace.ru».

www.tvkultura.ru

Стихотворения Марии Степановой:

ГРЕЧАНКЕ

Милая, он пал героем.
Воинским, созвучным строем,
Сердце, сердца не круши,
И музыку полковую,
Полумертвую, живую,
Точно рану, затуши.

Ночью зимней, ночью длинной
Всё ль гречанке беспричинной
Выть по княжескому сыну -
По горящей головне
И стоять при ней у гроба,
Точно лира, крутолобой,
Ожидаемой земле.

Молодая, голубая
Восстает луна любая
И гречанка говорит:
При луне ребенок плачет,
Кто во рту огонь упрячет,
Что за голос говорит?

Адриатики зеленой,
Маленького Альбиона,
Затуманенных Карпат
При излучине железной
Голоса горят над бездной,
Говорят и говорят.



* * *

Юной архаике, в пеленках дитяти,
(В снегу, будто двор - под замок),
Братья, что принесем на зубок?
Слаще любого диктанта:
Она ведь еще иностранка,
Еще чужеземка, шагу ступить не умеет
И в люльке лежит, как с вокзала.
И, чужбину на отчизну
Поменяешь ли вполне,
Поиграй спешащей жизнью,
Будто воин на войне.
По простейшему расчету
Не орехи ли дарить?
Ты к добру розовощека,
И кибитка на двоих.



КРАСАВИЦА

Страшно женщины большеротой,
Неистовых баб одичалого хора,
А красавица, как природа,
Горячая суть разговора.

Она, как синица былая,
За морем тихо белеет,
А грозная воля жилая
Ее, как зазнобу, лелеет.

Когда говорю: посмотри!
И проводы сыплют пшено,
Красавиц краса бежит, как зерно, -
Явись, покажись, повтори!

И ранней зимою на совестный суд
Скажи мне, старуха, как милая дочка,
Как видно во тьме роковую красу -
Бела и пряма, как сорочка, она.



МЛАДОСТЬ И СТАРОСТЬ

Век нежный - луг мирный,
Его не минуешь,
А старость родную,
Как бусину, вынешь.

Не старость, а страсть отягчает тела
- по лугу, по лугу беги, убегай, -
И скорая юность сгорает дотла,
А старость, как радость, в тебе велика.

Пусть хищная младость слепа, как цветы,
И сердце, как рыба, в руках,
Старость углем горит, зубом златым,
И она, а не юность, легка.

Пусть хмель заиграет в весеннем зерне
И любая причуда на радость,
И как девочка - бабочка младость,
Но старуха любезней земле.



* * *

Не обещай, лукавая голубка,
Не обольщай гаданьем воровским,
Не покорить Венецию слезами
И царскою цевницей не пленять.

Пускай с тобой никто не говорит!
Слух заражен открытием нескромным,
Что брачная постель бела, огромна,
И старый дож как Веспер золотой.



* * *

Синица по зимнему морю,
Заморская гостья, плывет,
И чашками плещет водицу,
И грозную песню поет:

В копи ли тесные, смоляные,
В полководческие полки ли, -
Только побудь со мною,
Никогда тебя не покину!



* * *

Восток азийский и прелестный
Во мраке ночи неизвестной
Я не хочу воспоминать -
Равенство здешнее претит.

Но убедительны для слуха,
Как пара близнецов,
Легчайшие пера и пуха
Уроки оперных певцов.

Ведь опера - домашний рай -
Не возбуждающая страсти,
Цветет победой на устах,
Беспечной щедростью пугает.



* * *

Не правда ль, родинка отрады
Одна, как пятница во днях?
Пусть кумушки ведут парады
И смыслят в скаковых конях.

Кто времени ноготь, его остриё,
Кто с белкою леса аристократ,
Кто мира утеху устроил, как сад,
Как спрятанный клад, и не скажет: мое?
Безумец, безумец, кто времени мил
И грубые, прочные песни вскормил,
Но громы победы ему раздаются,
И лучшие речи ему говорить.

www.vavilon.ru

---

Интервью с Андреем Хржановским

[N.N.]

Великий поэт Иосиф Бродский в своей знаменитой лекции, прочитанной в 1987 году на церемонии вручения ему Нобелевской премии, говорил: «В качестве собеседника книга более надежна, чем приятель или возлюбленная. Роман или стихотворение — не монолог, но разговор писателя с читателем…» Так же и кино — это интимное пространство для общения режиссера и зрителя, автора и его героя. Картину Андрея Хржановского «Полторы комнаты, или сентиментальное путешествие на родину» можно уподобить прекрасной компании друзей, близких, родных людей, с которыми хочется говорить снова и снова.
Сегодня Андрей Юрьевич Хржановский, мастер отечественного кинематографа, Заслуженный деятель искусств России — гость журнала «Ролан».

- Как складывался замысел вашей картины?

- Замысел картины складывался долго. Фильм в общей сложности делался около десяти лет и собирался по крупицам, по элементам. Проза Бродского и, прежде всего, его эссе «Полторы комнаты», были первотолчком, первопричиной, но, как в таких случаях бывает, одновременно из самых неожиданных мест начали стекаться ручейки, которые, сливаясь, образовали целый информационный поток. Чуть раньше с радостью и удивлением я открыл для себя рисунки Бродского. Сначала я сделал пробную картину, фильм-пилот «Полтора кота», где попробовал совмещение разных техник кино — мне нужно было увидеть, насколько это будет органично в рассказе такого рода.

- Вы позволили себе драматургическую фантазию — привели Бродского не в 90-е годы, а в 2000-е. Вам хотелось, чтобы он сегодня побывал в своем городе?

- Интонация Булата Шалвовича «А все-таки жаль, что нельзя с Александром Сергеевичем поужинать в «Яр» заскочить хоть на четверть часа…», она подспудно присутствовала и в моем внутреннем общении с Бродским. В своем мысленном диалоге с тем же Пушкиным Маяковский предположил, что у них «в запасе вечность». Я думаю, что 90-е годы или годы нового века, они в перспективе вечности не имеют принципиального отличия. Бродский предвидел: «Век скоро кончится, но раньше кончусь я». И главное, что я хотел бы сказать, с чего начинаю и заканчиваю все беседы о фильме, я не хотел бы, чтобы эту картину воспринимали как биографию Бродского, его портрет. «Полторы комнаты» — это рассказ о времени, которое проходит сквозь нас, о нас, которые проходим сквозь время, о семье, о вечных ценностях, о становлении личности, о развитии ее от детских лет до зрелых. В конце концов, рассказ о жизни и смерти.

- Когда я смотрела фильм, то ловила себя на мысли, что все время думаю о своих родителях, уже ушедших из этой жизни — о маме, которую я безумно любила, об отце, которого я никогда не видела, потому что он эмигрировал в то же время, что и Бродский, за полгода до моего рождения, а умер в 92-м… Когда в финале картины появился титр «Посвящается нашим родителям», оказалась, что я не ошиблась…

- Когда я приглашал Алису Бруновну Фрейндлих и Сергея Юрьевича Юрского на роли матери и отца поэта, я так им и объяснял, что это фильм не о Бродском, а скорее, о его родителях.

- Готовясь к работе над фильмом, вы знали, что в картине будут играть именно эти артисты?

- Я очень скоро это понял. И хотя я все время говорю, что эта картина не о Бродском, с другой стороны для меня было принципиально важно снимать артиста внешне достаточно похожего на поэта, снимать в ролях его родителей людей, которые также очень похожи на Марию Моисеевну и Александра Ивановича Бродских. Фокус, противоречие, некое объективное свойство этой картины заключается в том, что здесь совмещены пласт чисто документальный и пласт вымысла, правда и мистификация составляют некое неразрывное целое. Этот прием, который мы знаем по литературе, я попробовал использовать и в кинематографе, где я знаю не так уж много подобных примеров (не говоря о гениальном фильме Вуди Алена «Зелиг»).
По нашему с Юрием Николаевичем Арабовым, которому я невероятно благодарен за то, что он откликнулся на мою просьбу участвовать в этой работе, замыслу так и предполагалось, что «Полторы комнаты» — это фильм-сказка. «Ироническая сказка» — так мы пытались определить жанр картины, где мы пускаемся в воображаемое путешествие, которое насыщено реальными историями. По ходу вымышленного путешествия поэт вспоминает свою жизнь, и эти воспоминания основаны на документальных свидетельствах, в том числе и на неопубликованных. В картину вошли, например, эпизоды по заметкам Бродского, которые я читал в рукописном отделе Публичной библиотеки, в частности истории о жизни в эвакуации, воспоминания о том, как его мама работала в лагере для военнопленных, как они переплывали Шексну...

- Река в фильме — как элемент сказки, как водораздел между мирами, еще одно свидетельство о Вечности. «Если бы мир считался жанром, — писал Бродский, — его главным стилистическим приемом служила бы, несомненно, вода… Мысль в своем движении подражает воде»…

- Это его любимая фактура. В фильме «Полтора кота» процитирована мысль Бродского: «Вода — это образ времени». Тут еще важно то, что фильм этот сложно построен: каждый отдельный кадр — уж не говоря про эпизод — является опорой для мостика, который перебрасывается в другое место фильма. Эпизод в начале фильма, например, сцена завтрака, с этим семейным мяуканьем, с руками, которые проверяет мама — мыты ли они, находит отражение в финале. И так буквально с каждым кадром. В этом фильме использовано полифоническое построение, имеющее определенные аналоги с некими музыкальными формами. Если зрители смогут на это настроиться, то спасибо им и радость мне.
Трудность и радость в создании этого фильма были огромными. Трудность была не только в сложном сочетании разных видов кино. В техническом плане можно констатировать, что в картине есть кино игровое, документальное, киноцитаты, анимация нескольких видов — классическая, бумажная перекладка, компьютерная. Но дело не в технологии, а в том, что в фильме сочетаются разнородные фактуры. Мне хотелось добиться главного — чтобы они сочетались органично, чтобы зритель не ерзал на стуле, когда после игрового эпизода идет анимационный фрагмент. Некоторые критики уже обозначили их как «анимационные вставки». (Я извиняюсь за нахальство — можно ли назвать лирические отступления в поэме «Мертвые души» или в «Евгении Онегине» вставками?). Все дело как раз в том, что это не вставки, а продолжение той же самой структуры, та же самая авторская речь, только облеченная в иную форму, высказанная на другом языке.

- Мировая премьера картины состоялась на международном фестивале в Роттердаме. Как ее восприняла европейская публика?

- Для меня было приятным сюрпризом, что на первом показе был полный зал и во время просмотра его никто не покинул, и, хотя сеанс начался в десять вечера, уже за полночь зрители остались для беседы, пытались что-то выяснить из того, что их взволновало или заинтересовало. Но и на два других сеанса билеты были распроданы настолько заблаговременно, что мне даже не удалось своих друзей, которые живут в Голландии, приткнуть хоть на приставные места. После каждого сеанса были встречи со зрителями. Но самое главное — это то, как зрители смотрели фильм. Во время одного из сеансов я присутствовал в зале и поражался тому, что зритель дышит синхронно с картиной, в тех же местах улыбается, в тех же — качает головой, ближе к концу фильма многие плакали… Я увидел такую реакцию, как будто в зале собралась моя семья, с которой я поделился чем-то сокровенным.
В глазах зрителей я видел, что они все понимают, даже, быть может, глубже, чем это мною было задумано. Но, как мне говорили, Роттердам — это один из лучших фестивалей авторского кино, воспитавший свою публику, которая съезжается не только из Голландии, не только из Европы, но и со всего мира. После роттердамского смотра мы получили приглашения показать картину на других фестивалях. Если бы в Москве и в России на фильм приходила бы такая публика, то счастью моему не было бы предела. И я уверен, что такая публика существует, вопрос в том, чтобы они друг друга нашли — фильм и зритель.

Беседовала Алиса СТРУКОВА

www.paradisegroup.ru/news/?event=1238575247

---

Результаты главной премии в области российского кинематографа "Ника"

[N.N.]

Фильм о жизни Бродского признан лучшим в 2009



Картина "Полторы комнаты или Сентиментальное путешествие на родину" Андрея Хржановcкого признана лучшим фильмом 2009 года. Об этом объявлено на церемонии вручения национальной кинематографической премии "Ника", которая вручалась в 23-й раз. Хржановский также назван и лучшим режиссером.



Фильм снят по произведениям и биографии Иосифа Бродского. Это – фантазии о воображаемом возвращении поэта в Санкт-Петербург. По пути он вспоминает о детстве и отрочестве. Главные роли исполняют Григорий Дитятковский, Алиса Фрейндлих, Сергей Юрский.

""Я не хотел бы, чтобы фильм воспринимали как фильм "о Бродском". Это фильм по литературным сочинениям Бродского, по его рисункам, по материалам его биографии, но прежде всего он инспирирован прозой Бродского, которая меня окрылила и вдохновила на эту работу... Я делаю этот фильм с мыслью о том, что он должен быть посвящен памяти наших родителей. Пронзительные строки, написанные Бродским в эссе "Полторы комнаты" и "Больше единицы" и посвященные родителям, были для меня эмоциональным камертоном.", - объяснял сам режиссер.



В своей благодарственной речи он сообщил, что "благодарен артистам, которые которые отправляют государственные функции, и чиновникам, которые проявляют себя, как артисты".

Конкурентами Хржановского были Карен Шахназаров с "Палатой №6", Василий Сигарев с "Волчком", Павел Лунгин с "Царем" и Николай Досталь с "Петей по дороге в царствие небесное".

---

если не было,хочется,чтобы было -

[irrrindfcbkmtdf]

---

ЛЕВ ЛОСЕВ "СОЛЖЕНИЦЫН И БРОДСКИЙ КАК СОСЕДИ". М., 2010

[_FOTINA]

Последняя книга, подготовленная Львом Владимировичем Лосевым (1937-2009). Поэт, драматург, эссеист, автор первой биографии Иосифа Бродского, он на протяжении двух десятилетий преподавал русскую литературу в Мичиганском университете, а затем в Дартмутском колледже в США.
Разнообразные по жанру тексты, собранные в книге, явились результатом многолетней работы автора в области интерпретации литературных событий (будь то "Слово о полку Игореве" или творчество наших современников).
Мемуарные очерки и стихотворения сохраняют в себе "просто голос", живую интонацию присутствия.

"Солженицын читает Бродского предвзято, как Толстой читал Шекспира, как Соловьев читал Лермонтова.
Всё это верно, но солженицынская критика по существу настолько несостоятельна, что вся ее рефутация несколько безадресна. Тем, кто любит и понимает Бродского, оно и так очевидно. Тех, кого раздражает его поэзия, логикой и фактами не переубедишь. Нравится — не нравится. С этим глубинным подсознательным фактором в восприятии художественного текста ничего не поделаешь. В какой‑то степени можно воспитывать вкус и художественную восприимчивость в очень молодых людях, но по достижении определенного возраста эстетические критерии интегрируются в личность, отказаться от них всё равно, что отказаться от самого себя. Нравится — не нравится, «ндра» или «не ндра», как говорил Е.Л. Шварц".

---

Книга М. Мильчика «Венеция Иосифа Бродского»

[N.N.]

Вышла в свет книга, имеющая отношение сразу к трем искусствам - поэзии, фотографии и, разумеется, архитектуре - ведь автор, Михаил Мильчик представил в ней и поэта, и Венецию, которую попытался увидеть глазами поэта…

Автор книги – Михаил Мильчик, член Совета по сохранению культурного наследия при Министерстве культуры РФ и Правительстве Санкт-Петербурга, председатель правления Фонда создания музея Иосифа Бродского в Санкт-Петербурге. Идея подобного издания зародилась у М. Мильчика еще в 1993 г., во время их последней встречи с Иосифом Бродским, состоявшейся в Венеции. В книге представлены редкие фотографии Бродского, снятые в Венеции; большинство из них публикуется впервые. Впервые в книге публикуются и стихотворения венецианского цикла поэта в машинописных автографах (с комментариями М. Мильчика). Другой увлекательной частью издания стал путеводитель по местам, связанным с жизнью Бродского в Венеции, или упомянутым в его произведениях. Кроме того, в книгу вошли статьи «Реальность зазеркалья: Венеция Иосифа Бродского» всемирно признанного поэта и литературоведа Льва Лосева и «Петербург и Венеция» Михаила Мильчика. В книгу включен DVD с фильмом «Прогулки с Бродским», снятым в Венеции в 1993 году – первым российским фильмом, посвященным Бродскому.

Книга «Венеция Иосифа Бродского» открывает серию, посвященную городам и странам, сыгравшим большую роль в жизни и творчестве поэта. Ко дню его 70-летия планируется выпуск еще двух книг серии – «Иосиф Бродский в Швеции» и «Иосиф Бродский в Литве». Одновременно это – первая книга издательства Perlov Design Center.
Презентация книги сопровождается одноименной выставкой – на ней будет представлено 60 фотографий. Часть из них запечатлела Иосифа Бродского в его любимом городе в разные периоды его жизни, другая часть – наиболее яркие и характерные явления венецианской реальности.

www.forma.spb.ru

---

[Mr. Way]

Два заседания суда над Бродским были законспектированы Фридой Вигдоровой и составили содержание распространявшейся в самиздате «Белой книги».

Судья: Ваш трудовой стаж?
Бродский: Примерно…
Судья: Нас не интересует «примерно»!
Бродский: Пять лет.
Судья: Где вы работали?
Бродский: На заводе. В геологических партиях…
Судья: Сколько вы работали на заводе?
Бродский: Год.
Судья: Кем?
Бродский: Фрезеровщиком.
Судья: А вообще какая ваша специальность?
Бродский: Поэт, поэт-переводчик.
Судья: А кто это признал, что вы поэт? Кто причислил вас к поэтам?
Бродский: Никто. (Без вызова). А кто причислил меня к роду человеческому?
Судья: А вы учились этому?
Бродский: Чему?
Судья: Чтобы быть поэтом? Не пытались кончить вуз, где готовят… где учат…
Бродский: Я не думал… я не думал, что это даётся образованием.
Судья: А чем же?
Бродский: Я думаю, это… (растерянно)… от Бога…
Судья: У вас есть ходатайства к суду?
Бродский: Я хотел бы знать: за что меня арестовали?
Судья: Это вопрос, а не ходатайство.
Бродский: Тогда у меня нет ходатайства.

---

очень впечатлило.

[plexus solaire]

+

Часы останови, забудь про телефон
И бобику дай кость, чтобы не тявкал он.
Накрой чехлом рояль; под барабана дробь
И всхлипыванья пусть теперь выносят гроб.

Пускай аэроплан, свой объясняя вой,
Начертит в небесах “Он мертв” над головой,
И лебедь в бабочку из крепа спрячет грусть,
Регулировщики – в перчатках черных пусть.

Он был мой Север, Юг, мой Запад, мой Восток,
Мой шестидневный труд, мой выходной восторг,
Слова и их мотив, местоимений сплав.
Любви, считал я, нет конца. Я был не прав.

Созвездья погаси и больше не смотри
Вверх. Упакуй луну и солнце разбери,
Слей в чашку океан, лес чисто подмети.
Отныне ничего в них больше не найти.

перевод И.Б.